A Vida do Arte Final

Em resposta ao último comentário do Post anterior.
É com imensa pena minha que este blog tem estado tão parado. Como devem imaginar, para além de ter este blog, sou arte-finalista, o trabalho neste momento e nos últimos tempos tem estado um absurdo, ao ponto de não ter muito tempo para vir aqui. Tomei a opção de deixar que os leitores fossem mais um pouco uma parte activa, tornando os Coments públicos, pelos vistos não deu muito resultado. Não deixei de ir ao mail, para confirmar o pedido de pubicação de Posts, o que pouco existiu, como podem ver pelos Posts publicados. Aproveito para fazer esse mesmo pedido, este blog é para nos servir a todos nós que trabalhamos na área, mesmo não sendo arte-finalistas, portanto acho importante, todos nós, darmos os inputs que temos para que possam ser úteis aos outros.
Quero, com a vossa ajuda, dinamizar mais este blog, de novo. Vou de férias merecidas até o ano que vem. Cá nos encontraremos.

A todos os leitores e utilizadores do Arte Final
Feliz Natal e um excelente 2006 com muitas blogadas.

AIC

Premios

Gostaria de saber se existe algum concurso que premei o trabalho de arte final



AF – Armando Fernandes

Wacom Intuos3 A5 ou A6?

Pretendo comprar uma mesa digitalizadora WACOM Intuos3, mas o preço e a dimensão têm sido uma indecisão para mim. É que não queria arrepender-me da aquisição.

Estou entre um A6 (que considero pequeno, mas custa cerca de €240) e um A5 (cuja dimensão de área activa é bem mais interessante, mas custa €360, bem mais caro portanto).
Basicamente para uso de ilustração em vectorial, qual a decisão mais acertada?
Será o A6 de facto demasiado pequeno, e o A5 mais vantajoso?

Cumprimentos
Victor Zarp

Cursor Distance

Em resposta a um comentário efectuado no Post "Shift+Seta" de 22 de Abril, no Freehand 10, para alterar a distância percorrida pelo cursor, podemos fazê-lo no Menu Modify -> Cursor Distance e proceder às alterações pretendidas.
Infelizmente, ainda não encontrei onde fazê-lo no Freehand MX.

Duvida

Apenas queria saber qual a font que é utilizada, por exemplo no logo da Galp.

António Cunha

Férias

O Arte Final está de férias até final de Julho.
Até Agosto.

Duvida

Estou a paginar um livro em quarkxpress onde aparece um nome checo que é acentuados num y com um acento agudo, e no s com um acento (). Haverá alguma forma de fazer isto no teclado português.

Isabel Lapa

Copy/Paste...

... do Illustrator 10 para o Freehand MX altera as dimensões do objecto. Deve-se abrir o documento em AI directamente do MX, neste caso as dimensões mantêm-se as mesmas.

Toranja

A Sandra Gaspar mandou mais um link de uma agência criativa, a Toranja. Obrigada Sandra.

Dar cor a um grupo no MX

Quem começa a trabalhar no Freehand MX, vindo de qualquer um dos outros depara-se com a grande problemática que é dar cor a uma série de objectos agrupados, como por exemplo texto já convertido para curvas. Solução: seleccionar o grupo, na janela Properties->Object, clicar várias vezes no Contents até todos os elementos que compõem o grupo ficarem seleccionados. Aí basta ir aos Assets->Swatches dar cor aos objectos.

Links

Novo Separador de Links

Agências | Ateliers | Gráficas

Ainda muito reduzido. Mandem os endereços das vossas empresas!

Obrigada

Mais 3 links gentilmente cedidos por Pedro Vasconcelos.
Obrigada Pedro.

Alpha channels no Photoshop

Os Alpha channels são absolutamente fundamentais e é pena que poucas pessoas os usem mal ou nem sequer os usem. Esta dica é exclusiva aos Alpha channels associados aos layers (aqueles que aparecem num thumbnail, à direita do thumbnail do layer).

Para, temporáriamente, desligar o efeito do Alpha channel do layer, clicar no thumbnail do Alpha channel enquanto se prime Shift. Para voltar a ver o efeito do Alpha channel, clicar de novo no thumbnail premindo a tecla Shift.

Para ver só o Alpha channel (sem visualizar o layer) clicar no thumbnail do Alpha channel enquanto se prime Alt. Para voltar à visualização normal, voltar a clicar no thumbnail do Alpha channel enquanto se prime Alt.


Para ver o Alpha channel sobreposto ao layer (na cor que está definida para a visualização do Alpha channel) clicar no thumbnail do Alpha channel enquanto se prime Alt+Shift. Para voltar à visualização normal, voltar a clicar no thumbnail do Alpha channel enquanto se prime Alt+Shift.

Rui Batista

Novo endereço

Novo link fornecido pelo Luís Martins colocado nos Links da Área. Aqui vai a descrição feita pelo Luís.

Este site é destinado a todos os mac user's portugueses.
Podemos trocar ideias, esclarecer dúvidas etc...
Mailing List muito bom.

Bugs mais correntes no Indesign

Um ficheiro de preferências corrompido é provavelmente a causa mais comum para erros e a causa da instabilidade com InDesign. Normalmente a solução passa pelos seguintes passos

Ao apagar o ficheiro de preferências, as configurações do InDesign vão obviamente perder-se.

1 - Fechar o InDesign
2 - Arraste os ficheiros InDesign SavedData e InDesign Defaults de Users/local/Library/Preferences/Adobe InDesign/Version 3.0 para o Lixo.
3 - Abrir o InDesign.
Configurar de acordo com as necessidades. Se o problema ocorrer outra vez, não era um ficheiro de preferências corrompido.


Ficheiros adobefnt*.lst corrompidos

1 - No Finder fazer File > Find.
2 - Escreva Adobefnt.lst ou Adobefnt05.lst ou Adobefnt06.lst, seleccione o disco de arranque e dê Return.
3 - Apague todos os ficheiros Adobefnt.lst, Adobefnt05.lst, e Adobefnt06.lst encontrados.
4 - Arranque o InDesign, para que sejam recriados automaticamente.

Pedro Vasconcelos

Links de bancos de imagem

Mais 2 links de bancos de imagem gentilmente fornecidos por Luís Martins.
Obrigada

Passar de pagina em pagina com comandos

Em Freehand, num documento que tenha varias páginas. Para percorrermos as páginas uma a uma, sem ser necessário utilizar o rato, basta pressionar a Maçã, com uma das setas de page up e page down.

Shift + seta

Para movermos um objecto, o comando Shift + seta para a direita, esquerda, cima ou baixo, duplica em 10x o espaço percorrido pelo objecto se utilizarmos só a seta.

Obrigada

Há novos links gentimente fornecidos pela Susana Santa Clara.

Cortantes

Os cortantes devem ser feitos numa cor directa, de modo a que saia num só fotolito. Essa cor deve estar em Overprint, para que não abra nas restantes cores do documento. A sua espessura deve ser de Hairline. Deve diferenciar-se os cortes dos vincos e picotado, com traço contínuo, tracejado e ponto e traço, por exemplo. Tanto os vincos como o picotado não devem sair para fora do corte, até nem faz sentido estarem pois o cortante (físico) tem tudo junto, e deixa de existir papel para fora do corte (quando é aplicado), portanto não há o que vincar.

Não confundir vinco com dobra. A dobra é feita, normalmente numa máquina própria, por isso só precisa de miras de dobra (fora do documento), para indicação das medidas na máquina. A opção de vinco ou dobra deve ser tomado consoante a gramagem do papel. Papel de baixa gramagem vai à máquina de dobra e papel com gramagem maior já precisa de vinco para funcionar.

Não se devem aplicar cortantes em documentos quadrados/rectangulares. Bastam as miras de corte que são automáticas nos programas gráficos profissionais.

Links

Como poderão ver foram colocados muitos links novos. Estes estão identificados com um símbolo a vermelho à frente. Se tiverem links que considerem úteis nas secções que existem, ou outros em novas secções, enviem-nos para estarem aqui sempre disponíveis, para artesfinais@aeiou.pt.

Obrigada

Bleed / Massas

Bleed, nome usado nos programas informáticos gráficos, massas, nome usado graficamente. O Bleed serve para nos defendermos das guilhotinas/cortantes.

Quando é aplicado um cortante ou mesmo uma guilhotina pode haver um desvio no corte, por isso, convém colocar informação para fora do documento. Essa informação basta ter 3mm. Se não utilizarmos bleed e o corte for mal efectuado fica a ver-se o papel, que normalmente é branco, e fica feio. O Bleed deve ser uma continuação da informação que está dentro da página, normalmente imagem ou cor. Se o fundo do documento for da cor do papel, não é necessário o bleed.

Do mesmo modo que se põe bleed para fora, deve também reservar-se uma área com os mesmos 3mm para dentro, ou seja, tudo o que seja informação importante, tal como textos, deve ficar 3mm para dentro das margens da página para não se correr o risco de ficar cortada. Em determinados tipos de impressão ou peças gráficas estes valores podem variar, por isso convém confirmar com o produtor ou mesmo a gráfica qual as massas a utilizar-se.

Fazer Overprint numa chapa (cor) no Freehand automaticamente

Quando se faz print, selecciona-se o TAB Freehand e Setup. No TAB de Separations, onde está a janela com as cores e os ângulos, estão lá também um P e um O. O P é referente às cores que vai imprimir. O O é referente às cores que vão sair em Overprint. Basta clicar sobre o tracinho que está antes da cor e apºarece-nos uma janela com as seguinte opções:

Off - está normalmente seleccionada e significa que a cor não vai ficar e Overprint
On - Significa que a cor vai ficar em Over print
Threshold - Significa que só uma parte da cor vai ficar em Overprint, ou seja, se pusermos o valor de 95% só quando a cor no documento está acima dos 95% (inclusive) é que fica em Overprint. Portanto todas as redes inferiores a 95% não assumem o Overpint e as cores existentes abaixo delas abrem.

Overprint

Serve para imprimir uma cor por cima de outra(s). Utiliza-se normalmente com preto. Deve usar-se com texto, especialmente se for uma fonte fina. Uma vez que as cores na impressão são transparentes não se deve usar o Overprint com cores claras, pois soma à cor que está em baixo. Quando se utiliza grandes extensões de preto por cima de cores variadas, pode dar-se o caso de se ver o que está por baixo, nessa situação há 2 hipóteses. Em Arte final, soma-se ao Preto 30 ou 40% de Cyan, o que escurece e aveluda o preto, sendo assim mais difícil de aparecer a transparência. Ou então, na impressão dá-se 2 camadas de preto de modo a que este deixe ficar tão transparente. Normalmente nas saídas de fotolitos ou chapas (no CTP) põem o preto todo do documento a imprimir em Overprint. O Overprint serve também para fazer somas de cores, por exemplo com 2 Pantones.

Collect for Output

Tal como o nome indica serve para recolher toda a informação do documento para a saída (ou impressão).O que recolhe é as fontes, caso existam, as imagens e o próprio documento. O Quark já faz a separação destes elementos por pastas; o FreeHand coloca tudo dentro da mesma pasta e se quisermos temos de ser nós a ter o trabalho de o colocar em pastas separadas.
Esta hipótese que os programas nos dão de recolher toda a informação é excelente por várias razões.

1. Quando o trabalho vai para a gráfica temos a garantia que não irá faltar nenhuma imagem.
2. Ao fazermos o Collect sem fontes no documento, podemos confirmar se aparece alguma fonte na pasta, o que significa que nos falhou alguma caixa de texto.
3. Ao passarmos o trabalho duns computadores para os outros, podemos utilizar as fontes que estão no Collect, garantindo assim que estamos a utilizar exactamente as mesmas fontes e não outras com o nome parecido, ou estragadas.
4. Ao arquivarmos um trabalho com esta informação toda, quando o formos buscar mais tarde, não nos faltará informação nenhuma.
5. Todas as outras que possam imaginar.

Converter para curvas texto em Paste Inside

Se fizermos um Select All e Convert to Paths, o texto que se encontra dentro de Paste's Inside mantém-se em texto. Para se converter todo o texto de um documento para curvas, sem termos de confirmar se há texto dentro de caixas, é melhor ir ao Find & Replace Graphics com o comando Maçã+Alt+E ou com o Menu Edit -> Find & Replace -> Graphics, seleccionar o TAB Select, no Attribute colocar Font e não esquecer deixar o Search com Document. Ao fazer o Find com Any Font todos os textos no documento, incluindo caixas fora de páginas e vazias ficam seleccionadas. Depois é só proceder ao Convert to Paths.

Fill numa selecçao no Photoshop

Para se fazer um Fill duma cor a uma seleccção no Phtoshop pode-se fazer:

Para a cor que está no background -> Maçã + Backspace
Para a cor que está no Foreground -> Alt + Backspace
Para abrir a janela de diálogo onde se pode escolher a cor ou a pattern -> Shift + Backspace

Instance

Ao retirarmos um objecto da Library para dentro do documento, ele não se comporta nem como objecto, nem como imagem, mas sim como Instance (exemplo). Para podermos usar esse Instance como objecto, temos de ir ao Menu Modify -> Symbol -> Release Instance.

Master Pages no Freehand

Fazer uma Master Page.
Na Janela Document no mesmo local onde tem o Add Pages também há 2 opções para Master Pages, uma é o New, a outra o Convert To. Ao fazer uma nova aparece-nos a página sozinha, à semelhança de outros programas, nessa página podemos colocar o que quisermos, tal como guias e elementos constantes em todas as páginas. Faz-se um save e fecha-se a janela. No Convert To, é guardada como página Master a página visualizada com tudo o que tiver incluído. Mas neste save ficámos só com o documento gravado, este documento fica com a sua Master Page, para a podermos utilizar noutro documento ainda temos de fazer mais alguns passos.

Gravar uma Master Page.
Depois de termos feito a Master Page e lhe termos dado um nome, abrimos a Library do Menu Window, na Library aparece a Master Page que fizémos na Janela Document. Seleccionamos o ícone, e na seta em cima à direita fazemos um export e gravamos onde nos der jeito.

Importar uma Master Page.
Num documento novo abrimos a Library, e na seta em cima à direita seleccionamos import e vamos buscar o documento que guardámos.

Round Corners

Há alguma maneira de fazer um Round Corner numa Path aberta no FreeHand? Antigamente era possível importar os filtros do Illustrator. Isso ainda é possível?

FreeHand Defaults

É um Stationary Pad. Serve para termos as nossas definições de documento por defeito. Quando instalamos o FreeHand, este vem com um FreeHand Defaults situado na pasta English, não podemos alterar este documento, só gravar por cima. O Freehand Defaults que vem por defeito na instalação do programa, pode não ter as nossas definições preferidas. Estas definições são aquelas que aparecem sempre que abrimos um documento novo, como por exemplo: Formato da página, localização da página dentro do PasteBoard, Rulers activos ou não, as Guides estarem acima ou abaixo do Foreground nos Layers, enfim tudo o que se queira. Para isso abre-se um documento novo no FreeHand, fazem-se todas as alterações que quisermos e gravamos o documento com o nome FreeHand Defaults na pasta English, gravando por cima do já existente.

Soft-hifen

O soft-hífen é um hífen que apenas aparece no fim da frase, quando é necessário. Se a caixa de texto mudar de tamanho e a palavra que contém o soft-hífen deixar de precisar de ser cortada, o hífen desaparece automaticamente. Se a caixa de texto voltar a mudar de tamanho e a palavra voltar a precisar de ser cortada, o hífen volta a aparecer. Isto é também útil para poder definir onde a palavra vai ser cortada, se esta necessitar de ser cortada. Sei que muita gente evita a hifenização porque gosta de ver as palavras simplesmente justificadas, mas em colunas muito estreitas, justificação total sem hifenização pode criar manchas de texto muito feias (com espacejamentos exajerados).
Mas tanto falei do soft-hífen e ainda nem disse como se faz. Basta premir Command e "-" (a tecla do hífen). No PC, creio que seja Ctrl e "-" mas não tenho como testar.
Onde funciona isto? No FreeHand e em quase todas as aplicações de dão para introduzir texto, como o Word, QuarkXpress, inDesign, etc. Infelizmente, não dá para o fazer no Photoshop :-(
Uma GRANDE utilidade deste sistema é que permite compor o texto no Word, definindo logo onde queremos partir as palavras, se necessário for. Quando exportamos o texto para o FreeHand, por exemplo, em RTF, a informação dos soft-hífens mantém-se. Se fossem hífens normais e se a caixa de texto mudasse de tamanho, podiamos acabar com palavras hifenizadas no meio de uma frase, como infelizmente se vê em tantas revistas nacionais :-(

Rui Batista

Force Return

Faz-se com as teclas Shift Return. Serve para passar uma linha para baixo sem perder as definições de parágrafo. A linha comporta-se, não como um novo parágrafo, mas como uma passagem forçada da linha para baixo, dentro do mesmo parágrafo. É muito útil, quando temos de alinhar o início da linha de baixo a um Tab.

Forçar o preview no FreeHand

Por vezes, quando arrastamos vários objectos agrupados, blends com muitos passos ou qualquer objecto mais complexo, apenas vemos um rectângulo ou uma versão muito primária do preview. Para forçar um preview mais completo, premir (e soltar logo a seguir) a tecla Alt enquanto estamos a arrastar esses elementos. (por vezes é preciso esperar um pouquinho, enquanto o FreeHand constroi o preview).

Rui Batista

Ragged Width e Flush Zone (Os ... no Inspector de texto do Freehand)

Ragged With é a largura da caixa de texto. Quando colocamos o valor de 0 o texto comporta-se normalmente, quando colocamos o valor de 100 o texto expande-se todo à largura da caixa, só funciona quando o texto não está justificado. Funciona parágrafo a parágrafo se se quiser. A escala é de 0 a 100, em que 0 é o limite esquerdo da caixa de texto (quando o fim do parágrafo ultrapassa o limite esquerdo, não sofre alterações) e o 100 é o limite direito da caixa de texto. Se o texto estiver centrado o 0 encontra-se no centro da caixa, se pusermos o valor de 75 o texto passa a ocupar 75% da largura da caixa, com o texto centrado.

A Flush Zone, comporta-se de maneira oposta e para texto justificado, só mexe na última linha do parágrafo. A escala também é de 0 a 100, mas quando temos o valor de 100 a última linha do parágrafo fica o mais à esquerda possível e quando temos o 0 o texto vai até ao fim da caixa. Se se tiver o valor de 50 e a última linha do parágrafo estiver para a direita do centro da caixa (50%) vai até ao fim da caixa de texto (Full Justification). Enquanto a Ragged Width tem como defeito o 0, a Flush Zone tem como defeito o 75, o que significa que se se quiser que o texto nunca faça o Full Justification temos sempre de ir lá manualmente colocar o 100, para todas as caixas de texto, ou então guardar a alteração no FreeHand Defaults.

Seleccionar objectos escondidos no FreeHand

Se tivermos objectos que estão por trás de outros objectos, manter premidas as teclas Ctrl+Alt e clicar no local onde os vários objectos se encontram sobrepostos. Com cada "click" os objectos mais ao fundo vão sendo seleccionados. Uma vez seleccionado o último, o ciclo repete-se desde o primeiro (o que está mais à frente).

Rui Batista

Imagens em Off the PasteBoard

Se tivermos uma imagem grande em Paste Inside dentro de uma caixa pequena, e movermos a caixa para a orla do PasteBoard, a imagem desaparece, mas está lá. Para visualizá-la, a imagem total tem de estar quase toda dentro do PasteBoard.

Seleccionar um Group dentro dum Paste Inside

Com a tecla Alt premida, seleccionar um elemento que esteja dentro do Paste Inside. Depois premir Ctrl < (a tecla que está ao lado do Shift da esquerda do teclado), vai aparecer seleccionado o Group. Se tivermos Groups dentro de Groups, basta continuar a fazer o mesmo comando que o Freehand vai continuando a seleccionar os Groups acima, passando por fim à caixa que tem o Paste Inside.

Lineatura dos fotolitos

O fotolito do Cyan é aquele em que melhor se consegue perceber a lineatura.

Unsharp Mask (parte 2) - Diminuir imagens com mais qualidade

Para verificarem uma característica do Unsharp Mask, façam a seguinte experiência:
Abram uma imagem relativamente grande. Não me refiro simplesmente ao peso do ficheiro mas à dimensões reais (altura e largura). Quanto maior melhor pois assim veem melhor o efeito. E, quanto mais pormenor tiver a imagem, melhor.
Agora vão ao Image Size e diminuam-na para, por exemplo, um décimo do seu tamanho.
Gravem com outro nome. Tomem nota das dimensões.
Abram de novo o original.
Agora façam o seguinte... façam um Unsharp Mask de, por exemplo 25%, 1.0 e 0 (zero).
Apliquem de novo.
Agora diminuam a imagem (Image Size) para 50% do tamanho original.
Apliquem o Unsharp Mask mais duas vezes.
Diminuam a imagem para 50% do tamanho que tem (vai agora a 25% do tamanho original).
Apliquem o Unsharp Mask mais duas vezes.
Diminuam a imagem para o tamanho que tomaram nota (10% do tamanho original).
Apliquem (se acharem necessário) o Unsharp Mask mais uma vez.
Agora abram a imagem que gravaram e coloquem lado a lado.
Comparem!!
Que tal? Acho que vão passar a utilizar este método... ;-)

Rui Batista

Unsharp Mask (parte 1)

O Sharpen é um aliado precioso, mas deve ser usado com conta, peso e medida. Por exemplo, NUNCA se deve usar o Sharpen e, raras vezes, o Sharpen Edges. São "overkill" e têm poucos controlos de manipulação. O nosso grande amigo é o Unsharp Mask. É estranho que um filtro com o nome Unsharp Mask sirva para fazer Sharpen, não é? Bem, para perceber porque se chama assim e como funciona, aqui vai um pouco de background histórico. Na indústria cinematográfica, quando se queria tornar uma película mais nítida (estou a falar da época em que era tudo óptico... nada destas modernices digitais) o que se fazia era o seguinte.
Fazia-se uma prova negativa de contacto da película original mas o contacto não era mesmo contacto... separavam-se ambas por uma folha de vidro, de modo que a prova negativa ficava ligeiramente desfocada (Unsharped). Depois, da junção destes dois filmes, o positivo e o negativo desfocado, criava-se uma máscara que iria ser usada para imprimir um novo
positivo em película mais contrastada. Ora a máscara era mais negra nas zonas que eram mais semelhantes entre si e mais clara nas zonas que diferiam mais, que eram precisamente as zonas que precisavam de ser tornadas mais nítidas. Portanto, uma máscara gerada por uma versão desfocada da imagem ajudava a definir que zonas precisavam de sharpness. Agora já se começa a perceber tudo, não é?
Pois bem, no diálogo de Unsharp Mask, o Amount é a força com que se aplica o argoritmo de nitidez (que apenas contraste cores adjacentes). O Radius é o tamanho do desfoque, tal como o Radius do Gaussian Blur. O Threshold é o limite que define quão diferentes entre si têm de ser os valores da imagem original e os da imagem desfocada para que se aplique o algoritmo de nitidez. Se a diferença for, pelo menos, o valor de Threshold, aplica-se o algoritmo. Senão, não se aplica. Por isso, um Threshold de zero, aplica o algoritmo à imagem toda!!
Mas isto não acaba aqui... queriam?!?
Experimentem fazer um Unsharp Mask de 300% a uma imagem. Gravem o resultado com outro nome. Voltem ao original e apliquem um Unsharp Mask de 25%, 12 vezes (25x12=300). Abram a primeira imagem e comparem... a segunda está bem melhor, não? E porquê? Eu disse que o algoritmo de nitidez opera aumentando o contraste cromático entre os pixels. Ora, se a intensidade deste contraste for muito alta, a imagem original sofre grandes alterações logo de uma vez, perdendo-se muita informação. Se a intensidade do contraste for aumentando gradualmente, a operação vai sendo efectuada baseada em informação muito mais discreta, logo não se perde tanta informação ao longo do processo.

Rui Batista

Seleccionar um layer num documento

Num documento de Photoshop em que temos muitos layers, assim como muitas pastas com muitos layers dentro delas e queremos seleccionar um layer específico, mas não sabemos ao certo onde se encontra, temos de, com o cursor "seta" seleccionado, premir a tecla "Maçã" (nos macs) ou "Ctrl" (nos pcs) e com o rato clicar no "objecto", ficamos imediatamente com o layer seleccionado.

Por outro lado temos também a hipótese de fazer isso automaticamente:
Com o cursor "seta", na barra de ferramentas aparece uma caixa onde diz "auto select layer", se seleccionarmos essa caixa, sempre que se clica em cima do documento ele vai seleccionar o layer em questão.

Há ainda a hipótese de num dado local do documento sabermos quantos layers existem e irmos para o que nos interessa:
basta para isso premir a tecla "Ctrl" (nos macs), a tecla da direita do rato (nos pcs) e aparece-nos uma listagem de todos os layers. Neste caso é preciso ter o documento bem organizado e sabermos exactamente o nome do layer a que informação pertence.

Arrastar mais de um layer para um documento novo

Se temos vários layers unidos com link (o pequeno ícone de corrente à direita do ícone do olho) e queremos arrastar todos para um outro documento, não vale a pena arrastar do floater de Layers pois só o layer arrastado fará a "viagem". A única maneira de funcionar é fazer o seguinte:
Depois de "linkar" os vários layers, seleccionar um que seja perfeitamente visível no documento. Seleccioná-lo "clicando" no seu nome.
Com a ferramenta de Layer (premir a tecla V), colocar o cursor sobre o documento e arrastar daí o layer para o documento de destino.
Todos os layer "linkados" irão agarrados.
Se não funcionar, verificar se a opção "Auto Select Layer" está ligada. Se está, desligá-la.

Rui Batista

Drag&Drop de layers para o local certo

Se tivermos um layer (ou mais, unidos com link) que queremos arrastar de um documento para outro, normalmente, acabamos com o layer colocado no local onde o cursor estava quando largamos o botão do rato. Premindo a tecla Shift ao mesmo tempo que arrastamos o(s) layer(s), obtemos um de dois resultados:

- se os documentos são do mesmo tamanho, o(s) layer(s) ficam colocados no mesmo local em que estavam no documento original.

- se os documentos são de tamanho diferente, o(s) layer(s) ficam centrados no documento de destino.

Rui Batista

Path Shape

No Freehand, quando queremos procurar/seleccionar uma path shape pelo documento todo. Seleccionar o objecto e fazer "Copy". Abrir a janela "Find and Replace Graphics" do Menu "Edit", "Clicar" no "Select". No "Attribute" onde por defeito aparece o "Color" seleccionar o "Path Shape". Fazer o "Paste in" e "Clicar" no "Find". Aparecem seleccionados todos os elementos iguais àquele que fizemos "Copy". Isto pode servir para alterarmos todos de modo igual ou mesmo apagá-los. Ao Lado do "Attribute" está o "Search" que serve para indicarmos onde queremos fazer a pesquisa, no documento todo, na página onde estamos ou ainda numa específica selecção que queiramos.

Impressao de cores directas em impressoras a 4 cores

A minha questão é relativa a cores directas. Várias vezes tenho que mandar imprimir trabalhos a uma só cor, o que implica percentagens da mesma.
Simplesmente, tenho uma impressora a 4 cores (obviamente) que me transforma essas ditas redes em cores distintas e totalmente diferentes do que sai impresso, enganando-me a mim e ao cliente.
Alguma sugestão para eu conseguir ter uma aproximação mais exacta das redes à real, impressa em maquete?

Obrigada,
Susana

Aplicar filtros com diferentes modos de transferência

Muitas vezes queremos aplicar um filtro a uma imagem mas seria ideal se esse filtro fosse aplicado com outro modo de transferência que não o Normal.
Por exemplo, para aplicar Noise em Multiply, tinhamos de criar um layer novo, pintá-lo de branco, aplicar o filtro Noise a este layer branco e mudar o modo de transferência do layer para Multiply.
Para fazer o mesmo, sem ter de se criar um layer novo basta fazer o seguinte:

-Aplicar o filtro que se deseja.
-Ir ao menu Edit e escolher a opção Fade xxxx, onde xxxx é o nome do filtro que acabamos de fazer.
-Surge um diálogo onde podemos escolher a opacidade do filtro e o modo com que é transferido.

Vantagem adicional:
Também funciona para manipuladores de cor como Levels, Curves, Selective Color, etc. Assim podemos "aliviar" um efeito que acabamos de fazer com um destes comandos.

Rui Batista

Passar uma tabela de Excel para Freehand.

Seleccionar e copiar o texto pretendido no Excel. Abrir um documento novo no Word e fazer "paste". Aparece o texto em tabela no Word.
No Word deve seleccionar-se a tabela com o cursor do lado esquerdo das linhas (se se fizer o "select all" pode não funcionar), ir ao menu table e onde diz "convert" seleccionar o "table to text". Aparece uma janela onde se deve seleccionar o "tabs".
Após esta operação feita, basta fazer "copy/paste" para o Freehand. No Freehand é só ajustar as tabulações.

Para uma imagem subexposta (muito escura)

Criar um Adjustment Layer sobre a imagem. Pode ser qualquer um (Levels, Curves, Selective Color, etc). Dar OK, sem ajustar nenhum parâmetro. Mudar o modo de transferência do Adjustment Layer para Screen (ou Color Dodge ou Linear Dodge, mas o modo Screen é mais subtil. Pode-se agora ajustar a opacidade deste Adjustment Layer, se o efeito ficou demasiado forte. Podem também ajustar-se os valores de "Blend if..." nas "Blending Options" do Adjustment Layer, mas isso justifica outra dica diferente ;-)
Se a imagem estiver sobreexposta (muito clara), fazer o mesmo que para a imagem subexposta mas colocar o modo de transferência do Adjustment Layer em Multiply (ou Color Burn ou Linear Burn, mas o Multiply é mais suave).

Rui Batista

TIF ou EPS?

Li um artigo que dizia que um ficheiro em eps tem mais qualidade de impressão que um ficheiro em tif.
A minha pergunta é a seguinte: se eu transformar um tif a 72 dpi para um eps a 72 dpi a qualidade aumenta? Eu penso que não, mas se alguém souber responder melhor a esta pergunta agradeço.

Photoshop - passar vários layers alinhados de um documento para outro

Colocar os layers todos dentro de uma pasta e arrastá-la para o documento pretendido.

Ver todos os handles no Photoshop

Por vezes fazemos Paste (ou drag) de uma imagem grande para um documento mais pequeno, no Photoshop. Quando se faz "Free Transform" (Mac: Command+T, PC: Ctrl+T), não se vêem os handles todos para se poder transformar o layer. Premindo Command+0 (zero) - PC: Ctrl+0 - a janela do documento é escalonada de modo a mostrar todos os handles.

Rui Batista

Colocando color samplers estacionários no documento.

Enquanto estamos a utilizar qualquer ferramenta de pintura, premindo a tecla Alt, mudamos temporariamente para a ferramenta de EyeDropper. Se, à tecla Alt, adicionarmos a tecla Shift, a ferramenta de eyedropper muda de modo a poder deixar um "color sampler" fixo no local onde se "clique". Estes "color samplers" são numerados (num máximo de 4) e aparecem listados no floater Info. Adicionalmente, enquanto estamos a usar qualquer diálogo de manipulação de cor (Levels, Curves, Selective Color, etc), se colocarmos o cursor sobre o documento, este também muda para a ferramenta de eyedropper. Neste caso, basta premir o Shift para poder colocar "color samplers". São particularmente úteis para poder ir verificando modificações de cor, conforme se ajustam os valores, sem ter de sair com o cursor de dentro dos diálogos. Para apagá-los, premir Shift+Alt e "clicar" sobre cada um deles.

Rui Batista

Definir tamanho de documento no Photoshop

Se tivermos mais de um documento aberto no Photoshop e quisermos alterar o tamanho de um deles para que fique exactamente igual a um outro basta ir ao comando "Image Size" e, enquanto o diálogo está aberto, escolher qualquer um dos documentos abertos que está listado no fim do menu "Window". Os parâmetros do diálogo de "Image Size" são automaticamente preenchidos com os valores do documento escolhido.
Este procedimento também funciona quando se escolhe "New...", no menu "File", apesar de os documentos abertos também aparecerem na lista de Presets do diálogo do comando "New..."

Rui Batista

Janela de links

No freehand. Quando se abre um documento e as imagens não fazem o link automaticamente por estarem noutra pasta, basta arrastar a pasta, da localização onde está, para a janela onde diz "Please locate the file"xx"", em vez de se procurar manualmente a localização da pasta. Depois basta seleccionar o quadrado "Search the current folder for missing links".

Posts

Se quiser ver publicada uma dica, truque ou mesmo uma pergunta, por favor, envie um email para:

artesfinais@aeiou.pt

Logo que possível publicarei o Post.

Maça virgula

No Freehand, se depois de movermos um objecto quisermos mover outro exactamente com as mesmas coordenadas, basta fazer o comando "maçã vírgula" com o segundo objecto seleccionado.

Artes finais

Dicas dão sempre jeito. Sobre os programas, fotolitos, métodos de impressão. Tudo.